這兩天一部關(guān)于狄仁杰IP網(wǎng)絡(luò )電影的統計表格不脛而走，表格中統計了2020年3月到9月間，在廣電總局重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )影視備案系統中，以狄仁杰為名的網(wǎng)絡(luò )電影共計48部。
要說(shuō)狄仁杰成為IP，還得從16年前錢(qián)雁秋、梁冠華、張子健的鐵三角組合說(shuō)起。
這部劇從2004年開(kāi)始以平均兩年一部的速度，分別于2004、2006、2008、2010年推出了《神探狄仁杰》四部電視連續劇，共計212集。
這部劇集不管是口碑還是收視率都創(chuàng )下了紀錄，而在2012年11月憑借元芳，你怎么看這句高頻次的臺詞網(wǎng)絡(luò )走紅，在當時(shí)創(chuàng )造了QQ空間單日轉發(fā)量超250萬(wàn)次的紀錄。
現在說(shuō)起來(lái)，好像是不同年代的事情了。
而就在2010年第四部熱播之時(shí)，由徐克導演，劉德華、劉嘉玲、李冰冰、鄧超主演的《狄仁杰之通天帝國》上映了，在當年拿下了3億票房。
由此開(kāi)啟了徐克的狄仁杰宇宙——《狄仁杰之神都龍王》（2013）、《狄仁杰之四大天王》（2018）。
第二部翻番獲得6億票房，但第三部還是保持在6.06億票房也就注定了無(wú)法產(chǎn)出第四部了。而看現在的布局，明明是有林更新飾演的沙陀忠黑化變成梁家輝飾演的沙陀忠的，不知道還有沒(méi)有緣分看到。
其實(shí)在《狄仁杰之四大天王》中已經(jīng)看得出徐克逐漸回到《蜀山傳》的奇幻動(dòng)作模式上，徐老怪一定想不到，第四部或許難產(chǎn)，但在網(wǎng)絡(luò )電影中有五十多部延續了他的模式，而且幾乎清一色選擇了玄幻。
最早的一部狄仁杰網(wǎng)絡(luò )電影，應該是2017年的《大唐狄仁杰之東瀛邪術(shù)》，你沒(méi)看錯，狄仁杰也被迫加入了抗日神劇的隊伍。其后東瀛的元素少了，但邪術(shù)已然成了玄幻的標配。
比如2018年開(kāi)始的《狄仁杰之奪命天眼》《狄仁杰之奪魂夢(mèng)魘》《狄仁杰之無(wú)頭神將》《狄仁杰之天神下凡》《狄仁杰之輪回圖》《狄仁杰之西域妖姬》。
而從今年立項的48部來(lái)看，之字后面的關(guān)鍵詞幾乎囊括了所有可想象的怪力亂神，比如：鬼影血手、飛頭羅剎、通天教主、攝魂修羅、迷霧深度、九龍玄棺、借尸還魂。
還有蹭《鬼吹燈之龍嶺迷窟》IP熱點(diǎn)的，比如：龍隱迷窟、龍嶺迷宮，甚至還有蹭金庸先生小說(shuō)的，比如：狄仁杰之亢龍有悔。
至于魔女天下九尾狐等狄仁杰系列更是把這個(gè)原本推理探案的故事，從奇幻玄幻引到了魔幻，不知道哪天會(huì )不會(huì )出現星球大戰盜夢(mèng)空間等科幻版狄仁杰。
經(jīng)過(guò)一番梳理，既有錢(qián)雁秋導演的4部212集電視劇，又有徐克導演的三部累積票房15億的院線(xiàn)電影，狄仁杰成為網(wǎng)絡(luò )電影當下最熱門(mén)的IP并非是橫空出世。
這個(gè)熱鬧程度可以直追香港電影、電視史上的黃飛鴻系列了。
而且在網(wǎng)絡(luò )電影領(lǐng)域，也已經(jīng)超出了蹭院線(xiàn)電影熱點(diǎn)的潘金蓮時(shí)期，在2016年馮小剛導演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》上映前后，有十幾部蹭IP的網(wǎng)絡(luò )電影上映。
這些作品的片名甚至都可以串起來(lái)作為劇情梗概了，比如《我不做潘金蓮》《她不是潘金蓮》《潘金蓮就是我》《我是潘金蓮》《暴走的潘金蓮》《誰(shuí)殺了潘金蓮》《潘金蓮復仇記》等等。
從創(chuàng )作上來(lái)講觀(guān)眾盡可批評、拒絕，但從商業(yè)屬性來(lái)說(shuō)似乎也符合經(jīng)濟規律，而從文化上來(lái)講，玄幻狄仁杰卻讓我想到90年前的那把火。
沒(méi)錯，就是90年前，1930年代。
那一時(shí)期也流行古裝片，故事也基本來(lái)自民間傳說(shuō)、稗官野史和古典小說(shuō)，比如梁山伯祝英臺、花木蘭、西廂記、孟姜女、唐伯虎、孫行者。
隨后，古裝片與當時(shí)流行的武俠小說(shuō)結合，又加上了奇觀(guān)化的視覺(jué)效果，就有了一個(gè)特殊的片種——武俠神怪片，其中最具代表性的就是明星電影公司的《火燒紅蓮寺》了。
這部電影改編自平江不肖生的小說(shuō)《江湖奇俠傳》，出版于1923年，被認為是民國新派武俠小說(shuō)的代表作品之一，甚至被成為是中國第一部正宗武俠小說(shuō)，在當時(shí)也算得上是超級IP了。
1928年5月13日，在上海中央大戲院里，當觀(guān)眾看到電影中俠客飛劍互相爭斗時(shí)，鼓掌狂呼，刀光劍影、神仙飛舞讓觀(guān)眾暫時(shí)忘記了還籠罩在歷史天空中的陰霾，電影業(yè)創(chuàng )下了國產(chǎn)電影的新紀錄。
在拍攝第二部時(shí)，明星電影公司索性扔掉了小說(shuō)的依托，生造出口吐劍光、掌心生雷、騰云駕霧等不可思議場(chǎng)景與魑魅魍魎的人物形象，而觀(guān)眾也是沉浸其中不能自拔。
僅僅是《火燒紅蓮寺》一個(gè)片名三年間接連拍攝了18集，而火燒兩個(gè)字如同狄仁杰三個(gè)字一樣成為了熱門(mén)，于是有了7集《火燒平陽(yáng)城》、6集《火燒七星樓》，青龍寺劍峰寨、百花臺、靈隱寺也未能幸免。
而同樣的女俠人物也被聚焦，就有了13 集的《荒山女俠》《關(guān)東大俠》，6集的《女鏢師》、4 集的《紅俠》等武俠神怪片。
后來(lái)有人統計，1928 年至 1931 年間，上海約五十家電影公司共拍攝了 400 多部電影，其中武俠神怪片約合 250 部，占全部出品的 60%左右。
武俠神怪片在當時(shí)流行有幾個(gè)重要的背景，第一個(gè)就是1927年大革命失敗后的陰霾，民眾需要在奇俠幻影中宣泄自己的情緒。
另外一個(gè)就是當時(shí)中國電影市場(chǎng)，尤其上海電影市場(chǎng)基本被好萊塢電影占據，有批評者指出：
國產(chǎn)影片，中歐化之毒太深，凡一舉一動(dòng)之間，一事一物之微，無(wú)不西洋是尚，此雖弊病，由于國人之醉心于歐化太深，如欲革除，非改換頭腦不可。
第三就是市場(chǎng)考慮，當時(shí)的電影公司已經(jīng)開(kāi)拓了南洋市場(chǎng)，遠在南洋的中國觀(guān)眾在古裝片、武俠片中找到了文化認同，慰藉了他們的思鄉情切，華僑們得以探尋民族認同感。
行文至此，我們可以在某種程度上對當下狄仁杰網(wǎng)絡(luò )電影IP做一個(gè)類(lèi)比。
第一，院線(xiàn)電影在疫情期間損失慘重，普通觀(guān)眾在逐漸把網(wǎng)絡(luò )觀(guān)影作為娛樂(lè )消費的重要方式，既然無(wú)法繼續在電視和影院看狄仁杰，網(wǎng)絡(luò )也是不錯的選擇。
當然，隨著(zhù)市場(chǎng)規模不斷擴大，網(wǎng)絡(luò )電影在故事講述、特效制作方面也有了明顯的進(jìn)步。
第二，即便是到影院看電影，可選擇的類(lèi)別逐漸減少，尤其這兩年及接下來(lái)的幾年，主旋律影視劇會(huì )越來(lái)越多。簡(jiǎn)單說(shuō)就是，院線(xiàn)電影沒(méi)辦法滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣化的需求，這也是網(wǎng)絡(luò )電影得以存在的根本。
第三，全球疫情引發(fā)的有關(guān)中美關(guān)系、中印關(guān)系、臺海關(guān)系等等不安定因素，尤其全球經(jīng)濟下滑、社會(huì )內卷化，都成為籠罩在民眾心頭的陰霾。此時(shí)此刻，這樣怪力亂神的作品確也可以成為逃避現實(shí)、宣泄情緒的著(zhù)力之處。
最后，以史為鑒，我們也要看到武俠神怪片在彼時(shí)落寞的史實(shí)。
為了吸引眼球、搶占市場(chǎng)，制片商為吸引觀(guān)眾在電影中加入地獄閻王、牛鬼蛇神等恐怖、
離奇、古怪的場(chǎng)景與情節，甚至以男女演員半裸式的廣告招徠觀(guān)眾，引起了社會(huì )輿論的批評與反感。
而且當時(shí)民眾在狂歡時(shí)有人誤認其內容為真，有些神經(jīng)癲狂者在四川峨眉道上狂奔，報紙上更是時(shí)?？梢砸?jiàn)到學(xué)生棄家訪(fǎng)道的消息。
以至于有評論疾呼：那些神怪的稗史影片和淫邪影片，那是萬(wàn)不能使它有一天的存在呀！
同時(shí)，武俠神怪片粗制漏造，南洋片商借機壓低收購價(jià)格，斷了國產(chǎn)影業(yè)賴(lài)以生存的主要經(jīng)濟來(lái)源。國內各制片商之間相互傾軋，又恰逢物價(jià)高漲，中型制片機構面臨生存危機，小型影片公司紛紛倒閉，最終多因合力導致武俠神怪片的終結。
非要總結幾句經(jīng)驗的話(huà)，那就是：要看得清風(fēng)向，也要能在風(fēng)口站穩，更要有改變風(fēng)向的勇氣。
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