高三語(yǔ)文一輪復習之小說(shuō)的語(yǔ)言

? 小說(shuō)的語(yǔ)言可以分為兩種

一種是人物語(yǔ)言，即文中人物的對話(huà)、獨白等

另一種是敘述語(yǔ)言，即作者在小說(shuō)中敘述事件、描繪人物、發(fā)表評論、抒發(fā)感情時(shí)使用的語(yǔ)言。

?鑒賞小說(shuō)的語(yǔ)言有兩層含意

一是鑒賞小說(shuō)中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)：個(gè)性化

二是鑒賞小說(shuō)作者的語(yǔ)言特點(diǎn)：語(yǔ)言風(fēng)格

1、人物語(yǔ)言的特點(diǎn)

人物語(yǔ)言應該是語(yǔ)言個(gè)性化的，要能充分揭示人物的性格特征，表現人物的心理狀態(tài)；不同性格的人，在不同的場(chǎng)合，面對不同的對象，說(shuō)話(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格不一樣。有的幽默，有的莊重；有的委婉含蓄，有的直來(lái)直去；有的簡(jiǎn)潔，有的啰唆；有的羞羞答答，有的大大方方；有的粗野，有的文雅。

2、作者語(yǔ)言的特點(diǎn)（風(fēng)格）

語(yǔ)言風(fēng)格，如平實(shí)、樸素、華麗、冷峻、熱烈、簡(jiǎn)潔、明快、曉暢、典雅、清麗、幽默、辛辣、含蓄等等；

題型一：體會(huì )重要語(yǔ)句含意

? 語(yǔ)句的暗示義

1.表層義，即字面義

2.言外義：指代義（語(yǔ)境義）、聯(lián)想義、比喻義、象征義、雙關(guān)義

3.情感義（主旨義）

例1：大家都叫她祥林嫂。

暗示義：無(wú)名無(wú)字、地位卑微、經(jīng)濟貧窮、政治壓迫、精神束縛

例2：大家仍然叫她祥林嫂。

暗示義：封建習慣、夫權壓迫、從一而終

?如何揣摩語(yǔ)義

1.把握語(yǔ)境：從文段信息提取文句信息

例：舊歷的年底畢竟最像年底。 （魯迅《祝?！罚?/p>

語(yǔ)境：① 他（四叔）比先前并沒(méi)有什么大改變，單是老了些。

②第二天我起得很遲，午飯之后，出去看了幾個(gè)本家和朋友；第三天也照樣。

③他們（幾個(gè)本家）也都沒(méi)有什么大改變，單是老了些。

④（四叔）說(shuō)我胖了之后，便大罵其新黨。

暗示義：看似說(shuō)新年氣氛，實(shí)則說(shuō)明革命的不成功，社會(huì )環(huán)境、人們生活以及封建觀(guān)念，都沒(méi)有改變，還是老樣子。

2.分析手法：從具象信息提取抽象信息

例：拄著(zhù)鋤把出村……倒拿著(zhù)鋤頭……我不是鋤地，我是過(guò)癮?！橇矤敳幌敫淖冏约旱闹饕?，照樣拄著(zhù)鋤把當拐棍，從從容容地走過(guò)。(2016年全國卷I《鋤》)

暗示義：①喻示勞動(dòng)者和土地的親密關(guān)系。

②意味著(zhù)傳統的農業(yè)生產(chǎn)和生活方式。

③鋤作為一種勞作行為，蘊含著(zhù)六安爺對土地的熱愛(ài)，暗含著(zhù)他對土地的告別。

④象征六安爺的人生和精神（象征：實(shí)——虛）

3.揣摩關(guān)鍵詞語(yǔ)：從反面信息提取正面信息；從正面信息提取反面信息

例：他（馬克思）可能有過(guò)許多敵人，但未必有一個(gè)私敵。（《馬克思墓前的講話(huà)》）

關(guān)鍵詞語(yǔ)：私敵——自己個(gè)人的敵人

暗示義：他的敵人都是無(wú)產(chǎn)階級的敵人；他畢生為無(wú)產(chǎn)階級奮斗。

例題展示：我不是鋤地，我是過(guò)癮這句話(huà)，既是理解六安爺的關(guān)鍵，也是理解小說(shuō)主旨的關(guān)鍵。請結合全文進(jìn)行分析。

[規范作答]

六安爺層面：

①六安爺用這句話(huà)來(lái)回應村人的勸阻，由此能感受到他溫和而又固執的性格特征；②百畝園即將不復存在，六安爺的眼睛也快要失明，他要過(guò)在百畝園勞作的癮，由此能體會(huì )到他對土地的不舍和內心的隱痛。

小說(shuō)主旨層面：

①在大地上勞作是一種癮，即勞動(dòng)者的精神需要；②隨著(zhù)傳統的農業(yè)生產(chǎn)、生活方式的結束，耕種的意義只剩下過(guò)癮，令人嘆惋又發(fā)人深思。

題型二：品味小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)

?品味小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)，關(guān)鍵在于確定語(yǔ)言特色。不同的作者，會(huì )有不同的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)。

1. 遣詞造句：疊詞、擬聲詞（朗朗上口，有音韻美）；動(dòng)詞、形容詞（準確生動(dòng)）

2. 句式選擇：整句（整齊之美）；整散句（參差錯落之美）

3.語(yǔ)體色彩：口語(yǔ)、方言、俚語(yǔ)（地域色彩、生活化、鄉土氣息、鮮活真實(shí)）；引用或化用詩(shī)句（典雅）。

4.修辭手法：比喻、擬人、夸張（生動(dòng)形象）；引用（典雅）；對偶、排比（整齊）；反語(yǔ)（辛辣諷刺）

5．語(yǔ)言風(fēng)格：①口語(yǔ)化、生活化（地域色彩、鄉土氣息、鮮活真實(shí)）

②平實(shí)質(zhì)樸、通俗易懂、親切自然

③清新自然、生動(dòng)形象、富有情趣

④富有文采、典雅莊重

⑤幽默風(fēng)趣、亦莊亦諧、調侃戲謔

⑥簡(jiǎn)潔凝練、富有哲理、犀利深刻

對點(diǎn)精練

（一）閱讀下面的文字，完成后面的問(wèn)題。

人和車(chē)廠(chǎng)的老板劉四爺快七十歲了；人老，心可不老實(shí)，年輕的時(shí)候他當過(guò)庫兵，設過(guò)賭場(chǎng)，買(mǎi)賣(mài)過(guò)人口，放過(guò)閻王賬。干這些營(yíng)生所應有的資格與本領(lǐng)——力氣，心路，手段，交際，字號等等——劉四爺都有。在前清的時(shí)候，打過(guò)群架，搶過(guò)良家婦女，跪過(guò)鐵索。跪上鐵索，劉四并沒(méi)皺一皺眉，沒(méi)說(shuō)一個(gè)饒命。官司教他硬挺了過(guò)來(lái)，這叫作字號。出了獄，他開(kāi)了個(gè)洋車(chē)廠(chǎng)子。土混混出身，他曉得怎么對付窮人，什么時(shí)候該緊一把兒，哪里該松一步兒，他有善于調動(dòng)的天才。車(chē)夫們沒(méi)有敢跟他耍骨頭(注：調皮搗亂)的。他一瞪眼，和他哈哈一笑，能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛一腳登在天堂，一腳登在地獄，只好聽(tīng)他擺弄。到現在，他有六十多輛車(chē)，最壞的也是七八成新的，他不存破車(chē)。車(chē)租，他的比別家的大，可是到三節他比別家多放著(zhù)兩天的份兒。人和車(chē)廠(chǎng)有地方住，拉他的車(chē)的光棍兒，都可以白住——可是得交上車(chē)份兒，交不上賬而和他苦膩(注：軟磨硬纏)的，他扣下鋪蓋，把人當個(gè)破水壺似的扔出門(mén)外。大家若是有個(gè)急事急病，只須告訴他一聲，他不含糊，水里火里他都熱心地幫忙，這叫作字號。

(節選自老舍《駱駝祥子》第四章，有刪改)

【問(wèn)題】本段畫(huà)線(xiàn)部分突出的語(yǔ)言特色是什么？請舉例分析。(4分)

【答案】①口語(yǔ)化、通俗化。運用口語(yǔ)方言(北京方言，或有京味兒有濃郁的地方色彩)土混混耍骨頭緊一把兒松一步兒迷迷糊糊等口語(yǔ)(語(yǔ)體色彩)，并且多是短句。

②活潑生動(dòng)，能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛一腳登在天堂，一腳登在地獄，只好聽(tīng)他擺弄。

（二）閱讀下面的文字，完成1～3題。

山村絕唱

薛志成

先前，村里的破五戲是在村頭桃樹(shù)坡坡底的老戲臺演的，晌午登臺，初七晚上收箱。當晚，全莊出動(dòng)了，包括拄拐子一搖一擺的和在懷里吃奶的。

喝喊一聲綁帳外，不由得豪杰淚下來(lái)。小唐兒被某把膽嚇壞，馬踏五營(yíng)誰(shuí)敢來(lái)。敬德擒某某不怪，某可惱瓦崗眾英才?！蝗?，蹦出來(lái)一段高腔兒。

哇！臺下哭鬧的小心肝咋猛地乖巧巧的，鎮愣了？當然，也嚇傻一大片滿(mǎn)在戲場(chǎng)里胡竄的孩子。我便是其中一個(gè)，傻到大腦斷片，呆呆地立在人群縫隙里。

初八中午，六七家熱心人端來(lái)暖鍋犒勞戲子。老戲臺里十八九人吃得正香，四五只麻雀忽地從中梁撲騰騰飛出來(lái)。幾根鳥(niǎo)毛悠悠蕩蕩飄向暖鍋來(lái)，還有三兩點(diǎn)白里摻紅的鳥(niǎo)屎淅瀝啪啦地掉在一個(gè)人發(fā)梢上，著(zhù)實(shí)惡心。偌大的村子，這可不是長(cháng)久之計呀，便有幾位長(cháng)者召集村里人，商議重修戲臺，遂請陰陽(yáng)選址擇日。說(shuō)也巧，仍在老地方。三月天，村里盡是青一縷、紅一縷的衣衫，還有光的膀子，橫一道、豎一道的，刻了碑文。西北風(fēng)早等不及了，刮跑勞作的漢子隨心喝嗨的唱段。八九句越過(guò)對面山腰，一兩句又返了回來(lái)，強弱交織、快慢相和，這不是她要聽(tīng)的折子戲嗎？

戲臺如期落成。臺上燈火通明，演員大柱儼然一個(gè)單通再世。頓、挫、踢、走、擺頭、齜牙、咧嘴、皺眉，無(wú)一不逼真入境：我今日挨了時(shí)朋友不見(jiàn)，一個(gè)個(gè)到了做袖手旁觀(guān)。大料想唐營(yíng)里無(wú)人敢斬，叫敬德你把爺送上西天。引得臺下喝彩聲連連。

我頭一次見(jiàn)莫大的戲場(chǎng)滿(mǎn)擁了許多陌生的面孔，就好奇地問(wèn)父親，說(shuō)是鄰村里踩著(zhù)黑夜前來(lái)蹭戲的。我眉飛色舞、你咬牙切齒、他捶胸頓足。再看看一幫戴小帽的老漢，眼角濕潤，口一直大張，不知何時(shí)，山羊須上直掉滿(mǎn)口水了呢！

此后，大柱常帶戲班子和后生去戲臺，拉拉二胡板胡、敲敲銅鑼梆子、打打銅鈸牛皮鼓、吹吹嗩吶、哼哼調兒、吼吼曲子、記記唱詞、走走臺子、搖搖帽翎、抖抖袖子、舞舞大刀竹節鞭，高興甚哉！這些常規訓練，也總會(huì )吸引一群群村民前來(lái)湊熱鬧。

他的唱功越來(lái)越好，名氣很快傳到四鄰八舍，一唱就是十幾年。20世紀末，打工潮、進(jìn)城熱如股狂風(fēng)，席卷了高原每一個(gè)角落。年輕力壯的漢子離開(kāi)了黃土地，邁向縣城小鎮，或擺攤開(kāi)店，或汗灑鋼筋水泥架。一年下來(lái)，腰包里滿(mǎn)是鼓鼓的鈔票，彩電有了，家庭影院也有了。大柱幾個(gè)看得臉紅心熱，也卷起行李一走了之。戲沒(méi)人唱了，戲箱埋在灰塵里。但元宵節要裝社火給廟上還愿啊，放在誰(shuí)家好呢？出主意的人多，愛(ài)要的人很少，都怕沾些不清不白的話(huà)兒。無(wú)可奈何，還是會(huì )長(cháng)輪流當，戲箱輪流放，今年在我家，明年去你家。

幾年過(guò)去，戲場(chǎng)亂草叢生。麻雀、耗子都興沖沖地搬進(jìn)戲臺，成天不安寧。挺聰明的家伙，你們人下臺，我們就登臺嘛，總不能讓它閑著(zhù)！

2005年夏，一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，戲臺塌了。坍塌聲淹沒(méi)在珠雨里，碎在村民熟睡的夢(mèng)中。幾時(shí)幾分，無(wú)人知曉，曉得的只是沒(méi)完沒(méi)了的雨里沒(méi)完沒(méi)了的夢(mèng)，沒(méi)人用心考究。

塌了？我始終覺(jué)得只是個(gè)謠言。

三兩天后一大早，我從縣城一路顛簸到村頭，太陽(yáng)已曬得老高，火辣辣的熱。我蹣跚在稀泥尚存、遍地牛羊蹄印的桃樹(shù)坡，不想見(jiàn)到的一幕死死地映入眼簾：戲臺早已是土、瓦和朽木被雨水和成的一大堆泥。日頭暴曬下已經(jīng)表皮干涸、僵硬，還布滿(mǎn)了村婦凍瘡一樣四分五裂的口子。

塌了，是福？終歸是沒(méi)娘的娃，死了沒(méi)人疼，旁人今天說(shuō)著(zhù)，明天就忘得一干二凈。

戲臺沒(méi)了記憶里的模樣，縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜，不思量，自難忘。多年已去，一片廢墟，無(wú)處話(huà)凄涼。戲臺的影子在我心里積攢成殤。

今日清明，去了一趟曾沉浸在秦腔里的山村，給長(cháng)眠于黃土里的親人燒把紙錢(qián)，掃掃墓。微風(fēng)拂來(lái)，桃之夭夭，坡面早已溝壑萬(wàn)千，如高原上坐在家門(mén)口，手拿針線(xiàn)、心頭惦念外出丈夫或兒女的村婦那皺紋累累的淚臉。

哎，往日的戲子，今何在？

去世的，如沉香他娘，一個(gè)好小生，戀戲。我不敢問(wèn)沉香，想必戲和他娘的尸骨一起埋在黃土坑里。健壯的，如大柱，不需多說(shuō)，嗜戲。外出奔波創(chuàng )收，小老板一個(gè)，閑暇之時(shí)泡在咸陽(yáng)廣場(chǎng)的自樂(lè )班里。

如我一代80后，半個(gè)秦腔迷，夜夜都在做發(fā)財夢(mèng)。有戲更好，當作視聽(tīng)覺(jué)盛宴，享受享受；沒(méi)戲也行，不再掛念。至于90后，都是超時(shí)髦，好的全是周杰倫、莊心妍、張杰、華晨宇、鄧紫棋之類(lèi)腔調。

【問(wèn)題】1．下列對文章相關(guān)內容和藝術(shù)特色的分析和鑒賞，不正確的一項是(　　)

A．文章第二段對秦腔代表性唱詞的摘引，突出了秦腔鮮明的高腔特點(diǎn)，直接呈現出秦腔攝人心魄的藝術(shù)感染力。

B．儼然單通再世的演員大柱，盡管嗜戲，最終還是在打工潮的席卷下忍痛割?lèi)?ài)，外出奔波創(chuàng )收，最終成為一名小老板。

C．文章在對鄉村戲臺的盛衰情狀的對比描寫(xiě)中，寫(xiě)出了秦腔這種藝術(shù)形式隨著(zhù)社會(huì )的變遷，慢慢走向衰落的過(guò)程。

D．本文敘述往事條理清晰，描寫(xiě)場(chǎng)景如在眼前。結尾對往日的戲子看似平淡、隨意的交代，流露出作者深沉的思考。

【答案】A項，唱詞是表現秦腔的戲劇內容的，攝人心魄的藝術(shù)感染力不是唱詞直接表現的，主要是通過(guò)觀(guān)眾鎮愣呆立的情態(tài)描寫(xiě)側面烘托的。

【問(wèn)題】2．本文在語(yǔ)言表達上特點(diǎn)鮮明，請舉例并簡(jiǎn)要分析。

【答案】①生活化，口語(yǔ)化，親切自然。如臺下哭鬧的小心肝咋猛地乖巧巧的鎮愣了口一直大張，不知何時(shí)，山羊須上直掉滿(mǎn)口水了呢，用富有地方色彩的口語(yǔ)化語(yǔ)言烘托秦腔的感染力。

②句式整齊，富有韻律。如我眉飛色舞、你咬牙切齒、他捶胸頓足拉拉二胡板胡、敲敲銅鑼梆子、打打銅鈸牛皮鼓……高興甚哉，以頗有節奏感的語(yǔ)言表現秦腔的獨特表演形式和熱鬧場(chǎng)景。

③善用修辭，形象生動(dòng)。比喻句日頭暴曬下已經(jīng)表皮干涸、僵硬，還布滿(mǎn)了村婦凍瘡一樣四分五裂的口子，以及引用蘇軾的《江城子》中的詩(shī)句，表現了戲臺坍塌后，作者內心的感傷。

【問(wèn)題】3．標題山村絕唱有豐富的內涵和意蘊，請結合文本加以探究。

【答案】①山村絕唱，概括了秦腔表演因時(shí)代變遷而逐步退出山村生活的現實(shí)。(標題含義)

②開(kāi)篇寫(xiě)村民對秦腔的熱愛(ài)、全民修戲臺，到最后戲臺悄無(wú)聲息地倒塌，秦腔遂成絕唱。文章在對比中凸顯出悲涼的意味。(標題與文章內容)

③本文借山村秦腔表演在光陰流變中日漸湮滅，表達了作者對秦腔無(wú)處可尋的惋惜之情。以秦腔為代表的傳統藝術(shù)，慢慢退出歷史舞臺，讓人感嘆，發(fā)人深思。(標題與情感態(tài)度及主題)

（三）閱讀下面的文字，完成1～3題。(20分)

失　蹤

周海亮

男人隨很多人撲出戰壕，然后便不見(jiàn)了?；钪?zhù)的兵里找不到他，死去的兵里也找不到他。那次他們打了勝仗，兵的失蹤于是變得蹊蹺，幾近離奇。幾天以后隊伍打到兵的家鄉，營(yíng)長(cháng)將兵失蹤的消息告訴了兵的女人，女人聽(tīng)了，表情即刻變得不安。

他失蹤了？

找不到了。

怎么可能？

部隊里常有這種事情。營(yíng)長(cháng)說(shuō)，他可能戰死了，死在非常隱蔽的地方，我們找不到他；他可能被俘了，雖然我們打了勝仗，他仍然有走散然后被俘的可能；他可能逃跑了，因為太過(guò)恐懼，不敢面對敵人。他回來(lái)過(guò)嗎？

沒(méi)有。女人說(shuō)，你們弄丟了我丈夫，你們不該這樣問(wèn)我。

不是我們把他弄丟的。營(yíng)長(cháng)說(shuō)，是他失蹤了。

我猜他戰死了。女人說(shuō)，先與隊伍走散，然后戰死。他既不會(huì )逃走也不會(huì )被俘，他那么強壯，那么勇敢。他戰死了，你們有責任的。

當然。營(yíng)長(cháng)笑笑說(shuō)，不管他戰死，逃走，或者被俘，這點(diǎn)錢(qián)都是對你的補償?，F在我得走了，你知道，我們的任務(wù)就是打光。我先把所有的兵填進(jìn)去，然后，再把自己填進(jìn)去……

女人不愿相信她的丈夫已經(jīng)死去，但是現在，她不得不相信。她被自己虛構的故事說(shuō)服，然后在夢(mèng)里，一遍又一遍地重復：丈夫只知沖鋒，終與隊伍走散。他遇到敵人的散兵，他被敵兵打死然后扔進(jìn)河里——丈夫是戰死的，他不可能成為俘虜。

兩年以后，隊伍再一次打回來(lái)，女人再一次見(jiàn)到營(yíng)長(cháng)。營(yíng)長(cháng)說(shuō)我的五百多人，只打剩不足五十人。營(yíng)長(cháng)說(shuō)仍然沒(méi)有你丈夫的消息。營(yíng)長(cháng)說(shuō)我倒希望他被俘，似乎只有被俘才有活命的機會(huì )。

女人不相信丈夫會(huì )成為俘虜，但現在，女人突然非常希望她的丈夫成為俘虜。只有成為俘虜才可能與部隊失去聯(lián)系，才可能徹底失蹤，才可能有活著(zhù)的機會(huì )?？墒钦煞虺闪朔?，將會(huì )受到怎樣非人的折磨？每一天夜晚，女人都會(huì )被睡夢(mèng)里丈夫撕心裂肺的慘叫聲驚醒。

幾年以后，戰爭結束了。在部隊，女人再一次遇到營(yíng)長(cháng)。營(yíng)長(cháng)不再是當年的營(yíng)長(cháng)，他現在的任務(wù)，是負責核實(shí)戰爭中失蹤士兵的名單。他坐在一張桌子后面，兩個(gè)裸露的胳膊上，整齊地排列著(zhù)十幾個(gè)彈痕。

我來(lái)找我丈夫。女人說(shuō)，你們是否找到了他？

當然沒(méi)有。營(yíng)長(cháng)說(shuō)，但幾乎可以肯定的是，他沒(méi)有被俘。我們拿到了所有的戰俘名單，包括死去的戰俘，可是沒(méi)有你的丈夫。他應該逃走了。他肯定逃走了。也許他就藏在村子里，藏在你的家里，藏在墻壁的隔層里。不過(guò)這已經(jīng)不歸我管了。再說(shuō)能活著(zhù)有什么不好呢，我整整一個(gè)營(yíng)的兄弟啊，現在只剩下我了。

女人不相信丈夫會(huì )逃。當初他主動(dòng)提出要去打仗，他怎么會(huì )逃呢？他的膽子大得像狼，他怎么會(huì )逃呢？他一直沒(méi)有在自己面前出現，他怎么會(huì )逃呢？女人不相信，可是突然，女人希望他真的逃了。他逃了，保一條命，就什么都有，就可能什么都有，就真的什么都有。女人回到家，看著(zhù)鏡子里的自己，她發(fā)現自己早已老去。

清晨，出門(mén)喂雞的女人看到一個(gè)男人從她面前走過(guò)去。男人掃她一眼，目光在她的臉上沒(méi)有絲毫停留。女人心里猛一哆嗦——男人太像她的丈夫了——相貌像，身材像，表情也像?？墒撬撬恼煞騿?？女人僵在門(mén)口，任一群嘰嘰喳喳的雞崽兒焦急地啄著(zhù)她的腳背。

女人終喊出一聲天??！，扔掉懷里的籮筐。她至少追出五里地，可是沒(méi)有男人的影子——既沒(méi)有像她丈夫的男人的影子，也沒(méi)有不像她丈夫的男人的影子。女人往回走，想，他是她的丈夫嗎？他不是她的丈夫嗎？丈夫真的死去了嗎？丈夫真的沒(méi)有死去嗎？女人回到家，幻想丈夫站在院子里，坐在屋子里，藏在墻壁的隔層里。女人找了很久，仍然只有孤零零的她。

女人嘆一口氣，拾起籮筐。女人想，不管如何，丈夫給了她等待和希望——丈夫有可能活著(zhù)，有可能死去，丈夫的結果不是唯一的，對她來(lái)說(shuō)，便夠了。

(有刪改)

【問(wèn)題】1．如何理解我先把所有的兵填進(jìn)去，然后，再把自己填進(jìn)去……這句話(huà)的含意？文中哪些內容照應了這句話(huà)？請結合全文簡(jiǎn)要回答。(6分)

【答案】這句話(huà)是說(shuō)戰爭是殘酷的。戰爭就是把戰士送上戰場(chǎng)，用他們的生命奪取勝利，戰士犧牲是很正常的。(4分)

文中照應這句話(huà)的內容有：①營(yíng)長(cháng)說(shuō)我的五百多人，只打剩不足五十人；②我整整一個(gè)營(yíng)的兄弟啊，現在只剩下我了。(每點(diǎn)1分，共2分)

【問(wèn)題】2．對于自己丈夫的下落，女人的心理期望有什么樣的變化？請簡(jiǎn)要分析。(6分)

【答案】①女人先是認為丈夫戰死了，她認為丈夫是強壯而勇敢的，肯定不會(huì )被俘也不會(huì )逃走；

②后來(lái)她非常希望丈夫成為俘虜，因為這樣才有活著(zhù)的希望；

③接下來(lái)，她又希望丈夫逃走了，因為這樣才會(huì )保住一條命，有命了才會(huì )什么都有；

④最后，她認為不管丈夫是死了還是活著(zhù)，給她希望就好。