對大多數接觸動(dòng)漫中國80后，90后，甚至是00后來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫(huà)在廣大二次元用戶(hù)中的影響力幾乎是伴隨著(zhù)成長(cháng)與日俱增的。日本動(dòng)畫(huà)面向不同年齡層都有著(zhù)大量符合用戶(hù)定位的作品，或燃向或萌向。內容也涵蓋冒險、動(dòng)作、體育、戰爭等各種題材，不同的觀(guān)眾喜好各有不同。但是，有一點(diǎn)卻是一樣的：對配音有著(zhù)極高的要求。

我國人民藝術(shù)家李雪健老師曾說(shuō)過(guò)：沒(méi)聲音，再好的戲也出不來(lái)。聲音是演員在傳遞劇情信息，角色情感，與觀(guān)眾進(jìn)行溝通時(shí)最重要的方式。尤其在動(dòng)畫(huà)作品中，一個(gè)好的聲優(yōu)甚至可以讓角色變成真正獨一無(wú)二的存在。由于出色的內容創(chuàng )作和獨特的角色設計，日本動(dòng)畫(huà)中的角色在經(jīng)過(guò)聲優(yōu)出色的演繹后成為經(jīng)典的案例不計其數。

這其中最經(jīng)典的莫過(guò)于《海賊王》系列御用聲優(yōu)田中真弓老師對男主角蒙奇D路飛的演繹。路飛身上特立獨行的行事風(fēng)格、對自身實(shí)力的極強信心以及對邁向海賊王之路的堅定不移被田中真弓用其標志性活潑開(kāi)朗，天真無(wú)邪的聲線(xiàn)表現的淋漓盡致，尤其是田中真弓在性別反串時(shí)將女性才有的溫柔暗藏在路飛看似粗線(xiàn)條的說(shuō)話(huà)方式中，讓人印象深刻。

由于田中真弓精彩的表演，路飛成為了《海賊王》穩坐第一把交椅的高人氣角色，動(dòng)畫(huà)中最經(jīng)典的一幕頂上對決篇路飛眼看哥哥艾斯犧牲的一刻那個(gè)絕望的嘶吼更成為所有動(dòng)畫(huà)迷心中永恒的經(jīng)典。

像這樣的例子還有很多，例如大山羨代的哆啦A夢(mèng)，福山潤的魯魯修蘭佩路基等等。國外聲優(yōu)技法爐火純青深入人心，但對大多數80后，90后來(lái)說(shuō)，我們國產(chǎn)聲優(yōu)的給觀(guān)眾留下的印象卻沒(méi)日本聲優(yōu)那般一片叫好聲了。

匯總下觀(guān)眾對國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)配音的評價(jià)不外乎于別扭、低齡。其實(shí)觀(guān)眾對國產(chǎn)配音的觀(guān)點(diǎn)是有一定道理的。但是，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)同時(shí)也是不與時(shí)俱進(jìn)的，國產(chǎn)聲優(yōu)真的就不如島國聲優(yōu)么？咱們這就來(lái)掰扯掰扯。

就先說(shuō)這個(gè)別扭，其實(shí)很多時(shí)候大家說(shuō)的別扭說(shuō)白了就是和平時(shí)聽(tīng)到的對話(huà)的感覺(jué)不一樣。晚晴名揚國際的學(xué)者王國維在他的代表作《人間詞話(huà)》中提出過(guò)的一個(gè)審美概念隔與不隔。

隔，隔膜，是指在詩(shī)歌創(chuàng )作過(guò)程中，其情、景、辭，或是藝術(shù)構思，境界物化等，有關(guān)節不妥貼，不圓潤，給讀者造成隔膜。所謂不隔、與隔相反，詩(shī)歌創(chuàng )作完美渾成，詩(shī)意濃郁，形象鮮明生動(dòng)，含意深厚耐人尋味，隔與不隔，既可以對一位詩(shī)人而論，又可就具體的詩(shī)作或手法而言。

其實(shí)在認識國產(chǎn)配音的時(shí)候最大的誤區也就在一個(gè)隔字上。先換個(gè)角度，大多數觀(guān)眾對日本動(dòng)畫(huà)的配音的評價(jià)一般都是自然，有感情。問(wèn)題就出在了這里，如果對日語(yǔ)有較深的了解，或是在日本生活過(guò)，具備較多的日語(yǔ)交流經(jīng)驗的話(huà)久會(huì )很容易看出一個(gè)在認知上的誤區：在國人眼里看來(lái)日語(yǔ)配音可能十分自然，但其實(shí)對日本人來(lái)說(shuō)，其實(shí)大部分日本動(dòng)畫(huà)里的配音和他們生活中的說(shuō)話(huà)方式才是完全不一樣的。

也就是說(shuō)，正是因為不夠了解，所以我們才會(huì )對日語(yǔ)配音有不隔的感覺(jué)，對國語(yǔ)配音有隔的感覺(jué)。所以，這些年我們真的是錯怪國語(yǔ)配音了。

另外一個(gè)飽受詬病的國語(yǔ)配音問(wèn)題就是聽(tīng)上去過(guò)于低齡。其實(shí)造成這種印象的原因是從90年代開(kāi)始，社會(huì )對動(dòng)畫(huà)的認知都是低齡產(chǎn)物，說(shuō)白了就是給小孩子看的東西。加上直到今天都沒(méi)有形成有效的分級制度，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仍然很難擺脫兒童向的標簽。而中國早些年大多數經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，諸如《大鬧天宮》，《黑貓警長(cháng)》、《海爾兄弟》，《寶蓮燈》也確實(shí)是為青少年制作的。觀(guān)眾心中配音低齡，也正是配音演員為了迎合用戶(hù)群體做出的調整。

隨著(zhù)市場(chǎng)逐步開(kāi)放，無(wú)論是收視率、票房，還是口碑評價(jià)上，制片方對于觀(guān)眾的需求把握地也越來(lái)越清晰，面向更高年齡的動(dòng)畫(huà)作品逐漸走向市場(chǎng)。如今的國語(yǔ)動(dòng)畫(huà)配音已經(jīng)遠不是當初那種一味迎合低齡的感覺(jué)，像《大圣歸來(lái)》，《秦時(shí)明月》，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》這些今年國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，電影精品中的配音風(fēng)格就和以往的老動(dòng)畫(huà)作品形成鮮明對比。

最后，也是最重要的一個(gè)原因：制作經(jīng)費。早些年出于對市場(chǎng)規模的判斷，動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)費往往都捉襟見(jiàn)肘，作畫(huà)上占去大頭后留給配音的經(jīng)費也就少得可憐。相比國內市場(chǎng)的不成熟，日本的動(dòng)畫(huà)行業(yè)每一個(gè)枝節都有自己獨立且龐大的生態(tài)，配音行業(yè)尤其如此。因此日本動(dòng)畫(huà)在制作的時(shí)候就會(huì )流出相當的資源去聘請明星聲優(yōu)進(jìn)行配音，如此比較，早些年國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)配音被日本動(dòng)畫(huà)碾壓也就是情有可原了。

近幾年游戲，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)成長(cháng)突飛猛進(jìn)，資金得到保證后，制作方也有余裕去完善動(dòng)畫(huà)制作中的各個(gè)環(huán)節，配音的重要性就被廣泛認知。拿這兩年的爆款動(dòng)畫(huà)《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》為例，動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是爆笑類(lèi)娛樂(lè )番，相較于題材嚴肅類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)，搞笑類(lèi)的動(dòng)畫(huà)對聲優(yōu)的有著(zhù)更嚴苛的要求?？鋸埖闹w動(dòng)作，表情，都需要聲優(yōu)通過(guò)聲音來(lái)串起來(lái)?，F在國語(yǔ)聲優(yōu)界最有名的女聲優(yōu)山新在《十冷》中一人飾5角，無(wú)論是哪吒、白雪公主，還是女王大人，吐槽星人，都配出了角色的特點(diǎn)，成為一時(shí)的話(huà)題。

平心而論，如今的國語(yǔ)動(dòng)畫(huà)配音已經(jīng)在以飛快的速度追趕日語(yǔ)配音，畢竟市場(chǎng)越來(lái)越大，聲優(yōu)能夠表現的舞臺也越來(lái)越大，就像山新在《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》動(dòng)畫(huà)中配音后，現在又會(huì )在《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》番劇版手游配音，這不禁能讓游戲能夠原汁原味地還原出《十冷》世界的精髓。配合游戲獨創(chuàng )的吐槽彈幕玩法還能讓玩家產(chǎn)生更強的互動(dòng)感，讓配音的效果最大化。

為山九仞,豈一日之功，國語(yǔ)聲優(yōu)的成長(cháng)需要更多的時(shí)間，作為聲優(yōu)需要的是大家的支持和認可，相信有了這些，國語(yǔ)聲優(yōu)超越島國聲優(yōu)的一天也就不遠了。