在舞臺演出、大型集會(huì )或電視節目中，常發(fā)現許多使用者拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢錯誤及不當的使用習慣感到非常惋惜，因為使用上的錯誤，對一支名貴的麥克風(fēng)不但不能發(fā)揮原廠(chǎng)具有的優(yōu)越特性，而且埋沒(méi)了原有的音質(zhì)，結果比使用一支廉價(jià)的麥克風(fēng)所展現的音效還差。
許多音響控制師，只會(huì )挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì)，以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)或自己試音覺(jué)得滿(mǎn)意者，就可以獲得滿(mǎn)意的音效，卻不知道指導使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)最佳的音質(zhì)。其實(shí)麥克風(fēng)只是整個(gè)音響系統音效的一部分，如果使用者對麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調整及使用操作了解不足，即使擁有世界最名貴的麥克風(fēng)，也難能展現滿(mǎn)意的音效！就像一個(gè)開(kāi)車(chē)的人對車(chē)子的特性及操作方法不了解，即使開(kāi)一部名貴的跑車(chē)，也無(wú)法盡情發(fā)揮跑車(chē)的威力。如何使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)，才能展現原廠(chǎng)優(yōu)良的特性，首先應注意下列幾點(diǎn)基本使用方式：
1、不要抓在無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上使用
許多演出者，以手掌抓著(zhù)麥克風(fēng)網(wǎng)頭的使用方式，是嚴重破壞麥克風(fēng)音質(zhì)及指向性的最不良姿態(tài)，以這樣的姿態(tài)使用麥克風(fēng)，即使選用最名貴的麥克風(fēng)，也會(huì )使原廠(chǎng)具有的絕佳特性，因而喪失變調！用手掌抱住網(wǎng)頭的結果等于隔絕音頭氣室周邊的音響回路或改變氣室的諧振頻率，會(huì )導致麥克風(fēng)的正面頻率響應特性及指向特性的分離度嚴重的劣化，而且因手掌的聚音效應造成某一段頻率的諧振而增強產(chǎn)生回授聲。雖然無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)因為沒(méi)有聯(lián)機的纏絆，使用方便安全，但是使用者往往不用心研究拿麥克風(fēng)的正確姿勢，任意抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上，這樣的使用姿勢，必定會(huì )喪失麥克風(fēng)原有的優(yōu)越特性。一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把美妙的歌聲原音重現出來(lái)，就必須要先學(xué)好拿麥克風(fēng)的正確姿勢。拿麥克風(fēng)的姿勢很簡(jiǎn)單，只要記住一個(gè)重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上；正確的使用姿態(tài)，應該握在麥克風(fēng)的管身上。
2、一手抓住兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用是最嚴重的錯誤方式
在電視節目中常發(fā)現某些政治人物一手同時(shí)拿著(zhù)兩支甚至三支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用的鏡頭感到非常驚訝，這是非常錯誤的使用方式，不知道這是使用者的要求還是音響工程公司的創(chuàng )作，如果是前者的授意還情由可原，如果是后者的專(zhuān)業(yè)人員作這樣的安排，應該鞭打三個(gè)大板！
因為將兩個(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì )產(chǎn)生內調失真的諧波干擾，靠得越近或頻率越多，干擾越嚴重，在多頻道同時(shí)使用的系統，會(huì )使互相干擾及接收不穩定的問(wèn)題更嚴重。
兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)靠在一起除了會(huì )產(chǎn)生高頻諧波干擾的問(wèn)題外，更嚴重的是產(chǎn)生麥克風(fēng)的音頻相位及指向性干涉現象，破壞了麥克風(fēng)原有正常的音質(zhì)特性。當麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí)，會(huì )使兩支麥克風(fēng)的輸出相加，導致擴音機的音量提升而產(chǎn)生回授聲；反之，因相位相反，則會(huì )使麥克風(fēng)的輸出相減，導致擴音機的音量不足。
麥克風(fēng)的指向性也會(huì )因兩支麥克風(fēng)的接近互相干涉，讓原來(lái)優(yōu)良的指向特性劣化，這些特性的劣化程度，隨著(zhù)兩支麥克風(fēng)的距離遠近成正比，所以使用者應該避免一手拿著(zhù)兩支或兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)同時(shí)使用，避免造成音量、頻率響應及指向性劣化。也許有人以為多拿幾支可以避免使用中萬(wàn)一有一支麥克風(fēng)發(fā)生故障，另一支還可以使用。其實(shí)要防止無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)發(fā)生使用上的異常，不是用這種腳踏兩條船的方法可以解決的，反而因這種錯誤的使用方式會(huì )帶來(lái)更嚴重的特性變化問(wèn)題，建議應以替換取代同時(shí)使用才能避免上述的缺失。如果一定要同時(shí)使用多支麥克風(fēng)，則必須把多支麥克風(fēng)的距離至少各拉開(kāi)30公分以上，才能減少麥克風(fēng)特性上的改變。
3、善用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)與嘴巴的距離
使用指向性的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)演唱，要注意拿麥克風(fēng)的姿勢，因為麥克風(fēng)與嘴巴的距離遠近，對靈敏度及音質(zhì)會(huì )有相當明顯的變化，特別是因為麥克風(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，所以聲喉力道不足的演出者，不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠，又把擴音機的音量開(kāi)大，這樣就容易導致產(chǎn)生回授聲；大聲喉的演唱者，不必拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近，這樣會(huì )容易導致產(chǎn)生擴音機的過(guò)渡飽和失真。
再者，由于大口徑的指向性麥克風(fēng)具有很明顯的近接效應（Proximityeffect）特性，當麥克風(fēng)靠近嘴巴時(shí)，低音會(huì )隨著(zhù)距離縮小而大幅提升，因此，如果你的聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些，利用近接效應補償你的低音效果，讓你的聲音更加厚重而有磁性；相反的，如果你的聲音太低沉，可以把麥克風(fēng)離嘴巴遠一些，以減少麥克風(fēng)的近接效應，降低低音的提升，讓你的聲音更加清晰亮麗。
使用麥克風(fēng)與嘴巴的距離對風(fēng)暴雜音
（PoppingNoise）也是影響很大，特別靈敏度高及低音響應較強的麥克風(fēng)，風(fēng)暴雜音會(huì )更嚴重。為了減少這種雜音的缺失，除了要注意調整麥克風(fēng)使用的最佳距離外，在選購麥克風(fēng)時(shí)更要注意具有防止風(fēng)暴雜音特性好的機種，越高級的麥克風(fēng)對防止風(fēng)暴雜音的消除設計越講究。
如上所述，同樣特性的麥克風(fēng)以不同的使用姿勢，會(huì )大大的影響使用的音效，所以使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的演唱者，不是只擁有特性?xún)?yōu)越的麥克風(fēng)就好，更重要的原則還是要自己擁有一支特性熟悉的麥克風(fēng)，不斷的實(shí)際去體驗及練習最正確的使用姿勢，并知道如何善用麥克風(fēng)與嘴巴的距離，調出最適合自己聲喉的音量與音調，并避免最困擾的風(fēng)暴雜音，才能展現麥克風(fēng)最佳的使用效果。
4、避免無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)面對著(zhù)喇叭使用
一般演唱用的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)都是使用指向性的音頭，因此拿著(zhù)麥克風(fēng)站在喇叭兩側或后方的位置使用，比較不會(huì )產(chǎn)生回授的嘯叫聲。如果需站在喇叭的前方，則必須注意麥克風(fēng)與喇叭的方向要控制在一定的角度下，才不致于產(chǎn)生回授聲。
拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢以垂直或水平方向與喇叭的角度保持超過(guò)90度以上比較可以減少回授聲的發(fā)生，心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小。如果不了解自己使用麥克風(fēng)的指向性，又面對著(zhù)喇叭使用，就會(huì )容易引起回授的巨響。因為麥克風(fēng)與喇叭互相面對著(zhù)是最忌諱的角度，在這樣的角度下不管任何名貴的麥克風(fēng)都會(huì )很容易產(chǎn)生尖叫的回授聲。